LA  HISTORIA

Desde el inicio de sus primeros contactos, el Viejo y el Nuevo Mundo han tejido una historia de relaciones, migraciones e intercambios culturales, en ambas direcciones, que han contribuido a determinar sus respectivas identidades. Como cualquier otra manifestación artística y cultural, la música latinoamericana es una expresión fundamental de esta historia. Los estudios musicológicos de área latinoamericana en Europa merecen, por tanto, encontrar un espacio en ámbitos académicos, al igual que los ya iniciados desde hace tiempo en el campo de las literaturas iberoamericanas en las universidades europeas. Con esta intención, a principios de los años ochenta, varios musicólogos reunidos en Bruselas en la sede de la Unión Europea acordaron fundar en Europa un instituto que pudiera activar una red de investigación sobre la musicología americana.

​

Se designó como presidente de la nueva entidad a Francisco Curt Lange, pionero de las investigaciones musicológicas en América, mientras que el papel de director fue confiado a Anibal Enrique Cetrangolo. Lange residía en Uruguay, mientras que Cetrangolo, residente en Bélgica estaba a punto de trasladarse a Italia y se decidió que la institución tuviera su sede en este último país. En Italia la idea encontró la decisiva acogida de Giovanni Morelli, de la Universidad Ca' Foscari de Venecia, consciente de la laguna que el nuevo instituto estaba llamado a cubrir. La constitución formal del IMLA, en 1984, fue acompañada por un congreso, que tuvo lugar precisamente en Venecia.

​

Dado que su principal objetivo ha sido desde el principio favorecer la construcción de una red de investigación y producción musical, a lo largo de los años el Instituto ha firmado convenios con varias universidades europeas y latinoamericanas, entre ellas la Universidad Ca' Foscari de Venecia, la Universidad de Valladolid, la Universidade de São Paulo, la Universidad de San Martín (Buenos Aires), la Universidad de la República (Uruguay), el Ibero-Amerikanisches Institut de Berlín, etc. En las universidades que participan en esta red de investigación, el IMLA ha promovido convenciones para el establecimiento de titulaciones académicas dobles y ha ayudado a establecer nuevos cursos relacionados con sus campos de investigación. Gracias a un convenio entre el Instituto y la Universidad Ca' Foscari de Venecia, se estableció por primera vez en Italia la cátedra de Historia del Teatro Musical en los países no europeos.

​

Para promover la divulgación de las músicas objeto de estudio e investigación, incluso fuera de los ámbitos estrictamente académicos a través de la actividad concertista y discográfica, el Instituto se ha dotado de un brazo musical, el Ensemble Albalonga.

​

A lo largo de su existencia, ya de varias décadas, el Instituto ha ampliado progresivamente el campo de sus intereses, como lo demuestran las etapas de su actividad. En los primeros años, las investigaciones se centraron esencialmente en la producción musical del período barroco colonial. Un primer logro importante en este campo es el redescubrimiento de la figura del músico pratense Domenico Zipoli (1688-1726), y de su hasta entonces casi desconocida actividad en tierra argentina (congreso de Prato, 1988). En esta misma línea, hay que recordar los estudios sobre otros compositores italianos del siglo XVIII, relacionados de diversas maneras con el contexto iberoamericano, desde los vénetos Facco y Galuppi, hasta los puglieses Jerusalem, Logroscino y Leo.

​

Con motivo del congreso de la Sociedad Internacional de Musicología (IMS) celebrado en Roma en 1992, se constituyó el grupo de estudio RIIA (Report Italo Ibero-American), una red de académicos de universidades europeas y latinoamericanas para la investigación de las migraciones musicales, centrada principalmente en la diseminación de la ópera. El equipo del RIIA, coordinado por Cetrangolo para el IMLA, ha sido acogido entre los grupos de estudio del IMS.

​

​Los límites cronológicos de la investigación se han ampliado, centrándose principalmente en el fenómeno de las migraciones transatlánticas del teatro musical. En esta línea, el IMLA ha promovido y coordinado el proyecto de investigación European Musical Heritage and Migration, Opera in the Rio de la Plata (Argentina-Uruguay, 1870-1920) con el apoyo del programa Cultura 2000 de la Unión Europea, en cuyo marco se celebraron conferencias en Venecia, Vigo y Regensburg (2003).

​

​Desde entonces hasta el presente, la red del RIIA coordinada por el IMLA ha involucrado a profesores y estudiantes de las diferentes universidades miembros. Gracias también a una utilización cada vez más amplia de los recursos informáticos, estudiantes de diferentes países se pusieron en marcha para la investigación, participando en la recuperación y el rescate de valiosos materiales documentales, como los periódicos musicales de época. El grupo de estudio también ha alimentado una enorme base de datos común, basada en el recuento de fondos documentales de los respectivos países, que permite comprender el alcance real de las migraciones no solo de los repertorios y de los operadores musicales (cantantes, instrumentistas y compositores), sino también de todos los operadores teatrales - escenógrafos, directores, trabajadores diversos - implicados en la circulación y difusión del teatro musical y, más en general, de las artes escénicas, a lo largo de las rutas de las migraciones transatlánticas. Las últimas actividades de investigación coordinadas por el Instituto, incluyendo investigaciones sobre la circulación de la obra a través de los grandes ríos latinoamericanos, muestran una clara dirección transversal y multidisciplinar, que vincula las artes musicales y performativas a las artes visuales de la escenografía, a la arquitectura de los espacios dedicados a la performance, así como, como siempre, a la historia y a la sociología de los fenómenos migratorios.